《西南大学学报：社会科学版》2015年 第5期41卷 KK系列145-153页
摘 要：现代电影阛阓，滑稽打闹笑剧类型正逐渐赢得票房，成为显性而注释的类型形态，其好意思学特质和表情要素早在百年前中国电影垦荒期的滑稽笑剧短片中即可循迹溯源。现代滑稽打闹笑剧电影延续了早期滑稽类型短片的诙谐打闹的类型传统，在现代语境中对其显性的类型元素有所传承和放大。探讨早期滑稽短片在现代滑稽打闹笑剧类型电影中的移植、挪介和融入，对中国现代生意电影阛阓发展的类型标的和类型建构具有历史性和当下性的双重真谛真谛。
要津词：滑稽打闹笑剧电影；类型；滑稽短片；杂耍；动作性
中图分类号：J905.2
一、滑稽打闹笑剧电影——一种类型的再证实
“类型片”源于好意思国好莱坞电影工业体制和电影阛阓基础，是众口一词的定论。好莱坞电影的昌盛不衰，更是给力于类型电影的锻真金不怕火与茂密。电影的类型发展，是电影演进的发扬和远离，亦然电影走向生意性和产业化的势必说念路。
类型电影“是按照不同的类型（或样式）的特殊要求而创作出来的影片”[2]，也不错说“类型是由不同的题材或技能而形成的影片范畴、种类或表情”[3]，类型是“题材、叙事、视觉派头等诸元素相对踏实，在大量创作、不雅赏举止的调换中形成的一个能源系统，它在电影工业极端与之关联的各样联系中起着调节作用，并最终稳定于雄厚形态的需要”[4]。从这些对类型电影见识的界定来看，更多收受以主题内容、题材遴荐、表情派头进行的分类轮番，这种轮番不雅念直爽且易于袭取，但禁绝忽略的是，这种轮番并莫得把生意坐蓐、阛阓成分和不雅众反馈纳入其中。从电影出身于今，类型电影成就了好莱坞清朗的电影帝国，也紧紧占据着电影奢侈阛阓的重大份额，有一无数不雅众乐于袭取和抚玩它，是因为“生意化坐蓐的产品，它是坐蓐者按照奢侈群体的口味经心制作的商品”[5]。更紧要的是，类型电影给制片方提供了财务保险，“在某种程度上是预售给不雅众，因为不雅众在他们对这部电影进行任何执行的参与之前，就也曾对这种类型领有一种嗅觉和体验……不雅众的这种对可先见性的要求与随同模范化坐蓐的好莱坞电影工业的经济利益和谐地结合在所有”[6]。
纵不雅电影史，类型电影从出身之初便与生意阛阓密不可分，制片商为了最大限定的经济收益，尽可能地缩短电影参加成本，其方式在于稳定不雅众被培养起来且逐渐形成的不雅影期待，因此强调影片坐蓐的模式化和不雅众袭取的可意想性，在发展中逐渐形成了类型电影的模式：公式化的情节，定型化的东说念主物，图解式的视觉形象，“在对不雅众口味的投合、创造中逐渐确立了相对踏实的电影元素的皆集”[7]。淌若从电影好意思学角度永诀生意电影和艺术电影，那么类型电影时时与生意电影联系密切，而作家电影则和艺术电影交缠不清。从电影产业良性轮回的坐蓐逻辑来看，类型电影恰是生意电影在阛阓大工业模式下的聚集发扬，其中枢是生意特质。
20世纪90年代前的学术不雅点觉得中国并莫得形成严格真谛真谛上的类型电影，这种说法的前提是因为那时的中国电影在现代化生意坐蓐中工业进程属性的欠缺，进入新世纪以来，中国电影经过十几年的产业化发展和大片化说念路，也曾形成较为丰富的类型系统，如武侠动作片、奇幻片、芳华片、笑剧片等。在明确类型电影的生意特性和生意传统的前提下，咱们所叙述的滑稽打闹笑剧电影类型，也恰是基于其手脚笑剧电影子类型在现代电影生意阛阓的凸起发扬。
在2013年的华语电影阛阓，《东说念主在囧途之泰囧》满载着笑闹、荒唐和癫狂，收货了迄今为止中国电影国内阛阓12.67亿的最高票房，远远超出了出品方明后传媒预估的3亿票房，完成了一个不可复制的票房遗迹，手脚成本仅为3000万东说念主民币的中小投资影片，成为以小博大取得生意告捷的典范。纵不雅近几年的中国内地电影阛阓，从《三枪拍案称奇》的落拓狂欢，到《任意的石头》的荒唐搞笑，再到《东说念主在囧途之泰囧》的一齐决骤，滑稽打闹笑剧片大量流露，异军突起。除上述作品外，代表作还有《分手巨匠》、《心花盛开》、《任意的赛车》和《任意72小时》等系列，依据这些影片所展示的内容和形态的共通性，都可并入“滑稽打闹笑剧”这个笑剧电影的子类型系统。
笑剧电影借助形骸、神采、讲话和热情等笑剧化讲话和动作，以此完成情节进展和东说念主物描绘，营造笑剧恶果。很显然，这些滑稽打闹笑剧契合了笑剧特征，但与老例笑剧也有许多不同。现代笑剧电影体现出两个发展标的：一是小品化标的，预防讲话台词的机趣幽默；二是滑稽动作标的，预防动作的夸张诙谐。
现代滑稽打闹笑剧电影既不同于冯小刚以讲话台词为文娱中枢的贺岁笑剧片，也不同于周星驰的无厘头恶搞笑剧片。这种滑稽打闹笑剧最权贵的外皮形态是“闹”，以夸张而强烈的动作性变成喧嚣、吵杂的笑剧恶果。而内在特质则是“喜”，以污蔑和适值构造出荒唐、诙谐、幽默的笑剧氛围。
滑稽打闹笑剧已成为了现代中国电影阛阓（尤其是生意电影阛阓）的一个主打类型，成为了赢得票房的类型遴荐，这是一个值得暄和和推敲的现象。推敲电影史会发现，滑稽打闹笑剧电影并不是捏造而生的，循迹溯源咱们会把见识聚焦到中国电影出身早期的滑稽短片上。
早期滑稽短片是无声电影，在动作性上对其滑稽幽默性进行夸张和强化，在中国电影漫长而倏得的初创时期（1905-1922年），成为国产片中极其紧要的电影形态，标志着中国笑剧影像的发生。自然早期滑稽短片在倏得的清朗后并不具备充分的阛阓活力和完备的类型发展，并永恒间被淡忘封锁在影史尘埃中，但其所创造出的滑稽笑剧打闹诙谐的传统，绵延未绝近百年，而“滑稽打闹笑剧”，则不错说是早期滑稽短片在滑稽动作标的发展的聚集体现。其特性和内质在延续中发生了承传和变构，并在现代电影创作坐蓐中重新欢乐生机和活力，迎来了滑稽打闹笑剧类型电影的回话。
二、早期滑稽短片——笑剧类型的出身
处于萌芽和首创时期的中国电影，其影片拍摄和创作发展主要聚集在三个阶段：1905-1909年“丰泰时期”、1909-1913年“亚细亚”时期、1918-1921年“商务”和落寞小公司时期。中国电影“开端由戏曲片开端，继之而起的是记载片和故事短片，临了由一批长故事片的摄制完成非常，组成早期电影发展的所有过程”[8]。是以，从早期中国电影本身的类型发展来看，经验了“戏曲片—记载片—短故事片”的三个发展阶段。
（一） 滑稽短片是中国电影早期类型电影的雏形
从最早的拍片考试，到第一批长故事片的完成，历时十五六年。这一时期拍摄的影片，悉数快要90部。其中，戏曲片13部、记载片41部（其中包括新闻片12部、记载片21部）、科学教练片7部、滑稽短片28部以及短长故事片6部（《庄子试妻》、《难夫难妻》、《黑籍冤魂》、《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》）。中国电影创作在早期的发展中，不仅全部具备了记载片、科教片和故事片三大主要种类，况且形成了特有的戏曲片，从而确立了中国电影种类的基本框架。
郦苏元、胡菊彬在其文章《中国无声电影史》中，就把中国无声电影时间的创作纳入了类型分析的维度。在1922-1926年无声电影的探索时期，其“电影创作的更生面”一章的叙述便归结为“新闻记载片”、“滑稽短片与《劳工之爱情》”、“暄和现实的社会片”、“追求幸福的爱情片”、“劝东说念主向善的伦理片”、“孕育非战的干戈片”和“回叙往常的稗史片”几个方面。
可见中国电影在生成之初，便入手了类型电影的探索，引入了叙事成分的滑稽短片手脚运转类型，奏凯促成了中国电影在20年代类型电影的初步形成。
1909年，亚细亚影戏公司拍摄了《可怜儿》和《偷烧鸭》，它们成为短片之滥觞。1913-1914年，亚细亚影戏公司开其端，1919-1921年，商务印书馆举止影片部和中国影片制造公司继后来，一共拍摄了近30部短片，以“商务新剧片”为代表的滑稽短片成为早期电影创作的一大盛景。
商务的新剧片，内容大要分为三类，“一类是败兴的滑稽短片……第二类是宣扬封建说念德的所谓警世影片，包括把滑稽打闹和封建说教生硬的扭结在所有的所谓‘警世趣剧’；第三类的内容，则干脆是神怪加武打……”[9]从程季华主编的《中国电影发展史》中提供的篇目来看，所拍摄的滑稽短片多达20余部，对滑稽短片的内容和数量进行进一步计帐，大要有以下影片[10]。
表1 滑稽短片统计表
电影制作公司
拍摄期间
影片目次
亚细亚影戏公司
1909年
《可怜儿》《瓦盆申冤》《偷烧鸭》
1913年
《活无常》《五福临门》《傻头傻脑白相城隍庙》《通宵不安》《店伙失票》《脚踏车生事》《打城隍》《老小易妻》、《赌徒装死》《贪官荣归》
商务印书馆
举止影戏部
1919年
《死好赌》《两难》
1920年
《李大少》《车中盗》《猛回头》《荒山得金》
1921年
《得头彩》《呆婿祝嘏》、《柴房女》《憨大捉贼》
1922年
《拾获记》
中国影戏制造公司
1921年
《脓包》
明星影片公司
1922年
《滑稽大王游华记》、《劳工之爱情》、《大闹怪戏院》
上海影戏公司
1922年
《顽童》KK系列
1923年
《天书》《顽仆戏主》《窥察捉骗》《国王选妃》《大肆妙药》
香港光亚影片公司
1924年
《作念贼不成》
1925年
《两医师》
雷玛斯影片公司
1924年
《蒙胧巡警》
英好意思草公司影片部
1925年
《一块钱》《神僧》《安逸的跑》《心病内行》《名利两难》
欢快影片公司
1925年
《临时公馆》《爱神之肥料》《隐身衣》
1926年
《活牌号》《举止银箱》《怪医师》
从滑稽笑剧短片的初步流露，到1921年3部长故事片的摄制，整整经验了8年。第一批长故事片的摄制之后，滑稽短片依然存在了好几年，纵不雅中国电影初创时期（1905-1922后）的中国电影发展，最主要的类型即是滑稽短片。就这个真谛真谛而言，滑稽短片是中国早期电影发展中也曾存在过的主流类型形态。
（二）早期滑稽短片类型勃兴的原因
对上个世纪20年代以前的经济现象、社会语境和时期要求进行检会，咱们不肃肃出滑稽短片手脚电影的运转类型在中国早期电影发展中占主流地位的原因。
第一，受到了西方笑剧电影，特地是好莱坞笑剧电影的影响。电影开端是以入口货的身份进入近代中国的经济生活和精神领域的，1920年前后，法国和好意思国的许多笑剧影片大量地输入中国，法国早期笑剧演员麦克斯·林戴受到中国不雅众的怜爱，领有相当高的有名度，好意思国的笑剧明星查尔斯·卓别林在中国着实众所周知、耳濡目染，另外法国的费迪南·皆卡、安德烈·第特、好意思国的麦克·塞纳特，他们的影片和东说念主物形象也获取了中国不雅众的怜爱与认同。这些以任意追逐和噱头演出为特征的“动作笑剧”，为法国百代公司和好意思国启斯东公司带来了的高额的票房和利润答复。由此影响了中国早期的电影机构，入手了中国滑稽笑剧电影的拍摄和尝试过程。如亚细亚影戏公司、商务印书馆举止影戏部、明星影片公司等。
第二，由于中国本身的文化承传，滑稽短片与中国的浅薄文艺，尤其是那时的娴雅戏有着自然的计议。那时，娴雅戏绝顶盛行，这是从传统戏曲改编来的一种中国初期的话剧表情，它在演化过程中产生出许多形容日常琐事充满噱头笑料的闹剧，在那时上海等大都市很有不雅众，它们成为滑稽短片的奏凯来源。张石川和任彭年是早期拍摄短片的两位紧要导演，张石川的许多短片，“取材于娴雅梨园在正戏上演前加演的小闹剧，内容不过是打诨斗笑，演员仍是娴雅戏艺东说念主”[11]；任彭年短片中的演员，“大部分是游艺场娴雅新戏的男女处事演员串演的”，如张绳武、包桂荣、丁元一等，“同期又在工东说念主俱乐部游艺组里挖掘了几个男演员”[12]。由于这些影片的制作家们大都是一些娴雅戏的演员，对电影业还短缺系统的了解，早期娴雅戏对电影的影响十分巨大，奏凯促成了之后咱们称为“影戏”的电影不雅的形成，在很大程度上影响着中国电影的创作样貌。
此外，传统戏曲剧目，民间故事和见笑等，也都是滑稽短片的紧要素材来源。传统戏曲和浅薄文艺与中国传统文化和东说念主民的生活有着千丝万缕的计议，包含着更多的民族文化的内涵。
第三，经济环境的局限性，民族老本的薄弱遴荐了滑稽短片类型。那时的中国处于半从属国半封建社会，跟着电影传入中国，番邦东说念主来华放映影片和拍影相片逐年增加，他们占领阛阓，赚取利润，刺激了影院的开设和电影阛阓的设备。关联词中国由于资金、时期和东说念主才的匮乏，电影制片业的发展高低费力，绝顶安逸，尽管跟着中国社会的变化，民族工业日渐发展，但由于短缺对电影应有的雄厚，中国的财富者不愿投大老本于影片公司，是以完全依靠我方的力量来发展民族制片业也口角常费力的。
1913年，亚细亚影戏公司的《难夫难妻》和华好意思影片公司的《庄子试妻》是陈述故事影片的开端尝试，之后的影片拍摄并莫得沿着这个创作之路走下去，而是拍摄了大量的脱胎于娴雅戏的短片，这些短片大部分都是滑稽打闹之类。1914年，以亚细亚影戏公司的收歇为标志，扫尾了中国故事片创作的运转考试，这是因为本小利微和初度考试性质的拍片，既不可同那时眩惑不雅众趣味的娴雅戏相匹敌，也不可进入外商开设的电影院，与入口货一决上下。本身所不可克服的局限性使陆续探索故事片的考试暂时中断了。
1916年，由张石川、管海峰等东说念主以幻仙影片公司的口头集资拍摄了长度为4本的《黑籍冤魂》引起了颤动，受到了接待。早期中国故事片由短转长的过程中，这部影片具有桥梁式的中介价值。制作完这部影片后，幻仙公司由于资金盘活不灵而宣告停业。
开端成立的小公司如“新民”、“华好意思”等都是贴附性质的，依赖于番邦老本。由于经济逾期、时期薄弱，是以那时的制片公司都是一些小公司，或是“一派公司”，致使是无片公司，制片业短缺有劲的经济后援，独一摄制一些短片来量入为出制作成本，缩短阛阓风险。
第四，社会文化布景和不雅众的袭取语境决定了不雅众对底层类型片的趣味。中国电影是以上海为中心发展起来的一城形式，上海普通的市民阶级形成了浅薄性的市民文化。电影不雅众以中低文化程度的市民为主，他们的艺术抚玩和审好意思道理都不高，其中不少东说念主又是娴雅戏的不雅众和鸳鸯蝴蝶演义的读者，视线相对相比狭隘。从内容看，不雅众更倾向于了解与我方生活关联的东说念主和事，对于发扬他们生活陶冶之内的事物、或是他们进击感受到的残障和充满希翼的幻想，给予了更多的暄和；从表情看，不雅众可爱浅薄直爽、脉络领路、一目了然，同期又吵杂病笃、活跃动东说念主、让东说念主感到苟且怡悦的作品。“沪东说念主不雅剧，雅爱吵杂……各剧社遂诓骗之，口以吵杂之剧求里社之悦，若夫高尚之剧，则渺不可得。盖固高尚之剧之多蕴籍，而不维沪东说念主好也。”[13] 1922岁首“明星”公司创办时，张石川就发表文章，施展星公司拍片，应先进行尝试，只可“处处惟趣味是尚，以冀博东说念主一粲，尚无主义之足云”[14]。
滑稽笑剧短片正好稳定了不雅众这种对浅薄性、文娱性的需要，赢得了不雅众，就赢得了阛阓和生计的老本，对于那些无经济实力，以电影养电影的小公司来说，这是最紧要的。尽管这些短片并不可在电影院里手脚正片放映，仅仅手脚番邦片放映之前的附庸，但依然以它们浓烈的原土化颜色和滑稽打闹的表情得到了无数不雅众的怜爱。
三、滑稽笑剧类型片发展的断裂
早期滑稽短片在倏得的喧嚣吵杂之后，很快就被古装片、武侠片、神怪片等长故事片替代而势衰力微，并进而摇旗大呼归于千里寂。其所创造的滑稽笑剧的传统也一度出现静默和断裂，有以下几个原因：
（一）中国早期电影产业发展的阛阓遴荐
滑稽短片在题材遴荐上存在很大的局限，早期带给不雅众的崭新感很快就趋于平淡，以卓别林为代表的番邦笑剧电影的压力和不雅众对更高等次笑剧电影需要的内因，使滑稽短片逐渐跟不上阛阓的变化。1923-1926年间，各电影公司入手聚集摄制长故事片，1923年明星公司的《孤儿救祖记》取得社会效益与经济效益的双重告捷，促使了各电影公司入手走上了“社会问题片”和“家庭伦理片”的严谨制片说念路，社会片、爱情片、伦理片、稗史片接踵推出，跟着电影业逐渐成为投资挣钱的新兴产业，改编自民间传说、弹词、戏曲、演义演义、神话的古装片兴盛，并速即引发了逐利性生意性极强的古装片、武侠片、神怪片之滥觞。
滑稽短片阛阓出路入手黯澹并逐渐退出电影阛阓，在之后的电影发展中，滑稽笑剧类型片逐渐成为一个旯旮类型。
（二）国产电影剖析极端后的新兴电影剖析对电影教诲功能的强调。
《孤儿救祖记》的告捷，使电影由文娱向正宗的家庭伦理剧标的举座逆转，促成了一个前所未有的国产电影剖析。“九一八事变”之后，内忧外祸的时间布景促使新兴电影剖析的大规模崛起，民族危急激励了电影制作家全民性的爱国雄厚和救国愿望。电影的教诲功能被放大，电影的雄厚形态贮蓄和政事说念德伦理传递被强调拔高，电影从出身起就带有的文娱性功能，被政事倾向和理性念念维看轻和忽略、压抑和割断了。
（三）中国笑剧文化传统的缺失
早期的笑剧电影发展，逐渐分化成社会派笑剧和东说念主文派笑剧，社会派笑剧驻足基层东说念主民的生计矛盾，达到朝笑时政批判现实的主张；而东说念主文派笑剧则以中产阶级的家庭生活和现实处境为基础，发扬东说念主性的窘态。这两类笑剧片预防东说念主文批判领域的拓展，代表了中国笑剧电影早期发展的主要标的。
自然在“孤岛”时期以“王先生系列”和“李阿毛系列”为代表的滑稽笑剧电影取得了不雅众的认同和可爱，但终究屡战屡败，未形成应允态势。中国的主流文化并不具备幽默和笑剧元素，在早期滑稽短片中培养出的笑剧传统，并莫得得到延续和袭取。
文革之后的新时期，古装片、武侠片、爱情片、笑剧片、窥察片等文娱片类型入手复苏，已毕着类型化坐蓐与经济效益答复的互动轮回。但剧情的编织动辄就要雅致真谛真谛，演出也不可过于夸张的要求成为了电影制作主说念主在笑剧电影创作中的桎梏，使新时期的笑剧多带有宣宣教诲功能，文娱性不彊。
四、滑稽打闹笑剧类型元素的历史承传
今天看来，这些险诈的、直爽的、原始的滑稽短片，奠定了中国笑剧电影类型的基础形态，成为了当下滑稽打闹笑剧电影的起源。现代以《泰囧》为代表的滑稽打闹笑剧电影，完成了对滑稽笑剧传统的重新不绝，对早期滑稽短片中的类型元素进行了理性的“忘情拥抱”。滑稽笑剧典型化的类型特征不但莫得灭亡，反而得到了强化。现代滑稽笑剧电影具备显著的笑剧特性，同期将打闹、杂耍、滑稽、夸张、适值、对比等笑剧元素较好地和会在所有，达到了笑剧恶果。
类型电影，有着模式化的类型元素和丰富各样的发扬形态，类型元素则可视作“一套文本的陈规与惯例”，“是由制片东说念主、不雅众等分享的一套期许系统”[15]。相比推敲现代滑稽打闹笑剧电影和早期滑稽短片的好意思学特质和类型元素，有以下共同之处：
（一） 题材内容元素的延续
1.子民话语体系与世俗生活体验
早期滑稽短片的取材主要来源于娴雅戏、民间故事、见笑和市民生活，在内容遴荐上预防现实生活，撷取种种世俗现象，讲究情节的浅薄，故事轻便而单纯，因此显得浅薄简易，靠近一般子民的生活和需要，赢得了不雅众的怜爱和普通袭取。
如《打城隍》、《猛回头》等就取材于新编的娴雅戏，《五福临门》是凭证传统剧目改编，《打面缸》脱胎于京剧，《活无常》、《呆婿祝嘏》、《憨大捉贼》则来源于民间故事和见笑，《车中盗》取自畅销演义，《店伙失票》、《脚踏车生事》、《得头彩》则是从市民生活中当场取材，这些都是响应情面世态的滑稽故事，为发掘中国电影笑剧题材资源立下了功名盖世。
现代滑稽打闹笑剧在题材上逃匿了电影中老例的主流雄厚形态和精英文化话语态度，远离政事雄厚形态和盛大叙事，也有别于其他生意大片中国度大义、豪杰复仇、达官朱紫等详尽题材，而是聚集于子民文化和草根世俗生活，展现了中国社会的底层生活百态。看情面冷暖，知饱暖痛苦，更贴切普通不雅众的喜怒悲欢。
《东说念主在囧途之泰囧》的导演徐铮在电影创作前就明确提议：“我只想作念一部主流的笑剧片，它的主题必须够俗，因为独一生俗，才调涵盖的东说念主群面够广，才调给大部分的中国不雅众所袭取，这是电影的主题。”[16]《泰囧》在公路片的类型念念路上，建构了三个不同“囧丝”濒临接二连三“囧境”而发生的一系列发“囧”失笑的突破、碰撞、搏斗并和谐的故事。
凭证好意思国电影《血迷宫》改编的《三枪拍案称奇》，陈述的对于内助偷汉子、老公买凶杀东说念主、杀手征服、杀东说念主埋尸的地朴直说念的中国故事；《任意的石头》围绕破产工业品厂顿然发现的价值千金的翡翠，而在海外大盗、江湖土贼、保卫科长之间发生的群体夺宝与盗窃事件；《我叫刘跃进》围绕着一个普通庖丁丢包、找包、捡包伸开；《分手巨匠》陈述的则是一个低贱男为了挣钱通过诈欺方式匡助他东说念主分手的故事。
为了体现子民化的世俗奸商性和乡村炮味，这些影片还大量收受了方言。在大众化与文娱化的叙事政策下，滑稽打闹笑剧完成了一次次大众狂欢式的集体性奢侈和宣泄，受众自觉的遴荐和传播使滑稽打闹笑剧逐渐成为了票房阛阓的主流类型电影。
2.东说念主物塑造的草根化、丑角化
早期滑稽短片的东说念主物都来源于世俗生活中的普通匹夫，为了达到滑稽机趣的笑剧恶果，东说念主物变装时时是草根化的主东说念主公，并对其丑角化的塑造，靠有创意的滑稽动作和笑剧噱头取胜，以最大化地博不雅众之笑。
《呆婿祝嘏》形容了笨半子在岳父寿筵上的种种愚蠢步履，《憨大捉贼》则渲染了傻小子在捉贼过程中闹出的种种见笑，《活无常》写一无赖假扮无常获取财物的过程。
在现代滑稽笑剧电影中，塑造的东说念主物也皆非“高富帅”形象，深广是普通庸东说念主物和生活在社会底层的弱势群体，为了达到滑稽诙谐恶果，在草根东说念主物的塑造上走丑角化倾向。
《泰囧》中所塑造的三东说念主组笑剧“囧丝”，创业费力又濒临仳离的失落徐朗，承受着来自使命、社会、家庭的层层压力；衰运箝制、宏愿勃勃、不知自新的高博，在东说念主物造型上充满夸张的漫画东说念主物喜感特质；王宝强饰演的卖葱油饼的王宝，其装饰又土又潮，金色头发、蓝T恤、红裤子、刺猬包、颜色搀杂俗艳，步履方式一根筋地又傻又楞，充满癫狂痴傻的幽默。
《任意的石头》中，东说念主物都是名不见经传的庸东说念主物、倒闭工场的保安、伏莽团伙、下岗工东说念主，相对正面的保安也要让他有尿不出来的生理舛误；《任意的赛车》中的台湾黑帮分子、盗窟农民杀手、被禁赛的自行车剖析员、糟糕的巡警、罪人商东说念主；《我叫刘跃进》中的农民工；《心花盛开》中被仳离的险阻歌手……
影片《分手巨匠》中，参演的明星更是耍宝犯贱自毁形象，邓超饰演男主角团结在狂轰滥炸的自虐搞笑演出中，他使出满身解数，最大限定地卖萌、犯贱、无底线耍宝，尤其是在电影选秀节目那一段，邓超男扮女装，大跳各样热辣艳舞，自毁形象的夸张演出可谓旷古绝伦。即使是女主演杨幂，亦然打架闹事、吹啤酒、吃脏串、盲目注重告捷巨匠并敢当小三的脑残形象。
“滑稽的根源是丑……当丑自求力炫为好意思的时候，丑才变成了滑稽”[17]，这些滑稽打闹笑剧片中，放大了所塑造的东说念主物的短处和不及，他们丑陋、野心、好色、自利，他们不以为然、挖耳当招、自炫为好意思成为了被嘲讽和揶揄的滑稽对象。
这些居于社会旯旮的非主流庸东说念主物的辛酸、无奈、困惑、叛逆、无助，和当下国东说念主在奢侈语境下的惊慌、不安、虚夸等精神逆境达成了心思呼应，即使有些故事走向光明或者相对完好的结局，致使完成了屌丝逆袭的都市童话，亦然为了慰藉在现代化惊慌和生计挤压下的都市东说念主群的麻痹心灵，稳定不雅众的心思抵偿热情。
（二）时期表情元素的传承
1.“杂耍”技能的移植融入
“杂耍”是一部分游艺举止的旧称，一般指游戏性举止或杂技中的身手性演出，这一文娱表情为电影所借用，成为早期滑稽短片中主要的发扬手法。彼得·克莱默在辩论杂耍的演出派头时说“演出者为了将特地制造的坏心和带剧痛的动作引到笑剧中去，必须领路地标明，他们的动作是假设的，是高度竣工的技能节目，过分的动作、荒唐的夸大以及演员对不雅众有雄厚的眩惑，都显著地标明他们的专科性和典礼性”[18]。
早期影片由于时期上的升天（无声），剧情只可通过演员夸张的动作神采和插入的字幕来抒发，正好杂耍不需要讲话就不错传情达意，最早的滑稽笑剧由此与杂耍自然地结合在所有，创造了滑稽笑剧短片这种紧要的电影形态。《劳工之爱情》中“墨斗传情”一场戏中杂耍与抒怀并用，使心思与滑稽同期得到充分的展现。在“大摔赌徒”的戏中，情节的联想也别有道理，闹动、游戏的叙事在杂耍式的动作中完成，取得了制造笑料和叙事的双重恶果。
现代滑稽打闹笑剧电影对早期滑稽短片中的杂耍进行了参照和融入。《三枪拍案称奇》中，制作油泼面这一情节，小沈阳、闫妮、毛毛、程野等饰演的影片世东说念主物，磨粉、擀皮， 旋转面皮、悉力甩面、刀削泼油……如二东说念主转中转手绢的绝活，技能巧妙，号称奇不雅，镜头一气呵成， 发放淋漓。影片对东北二东说念主转进行了大量移植，二东说念主转的油腔滑调和《武林传奇》的无厘头混搭出一锅闹剧大杂烩。
“这类技能性的夸张发扬和无逻辑的追逐打闹，不彊迁移作的理性，以求在动作的不谐中博得不雅众的笑声。这种作念法无疑一样于游戏场中的杂耍举止，寓豪恣性的动作方式与逗乐不雅众的主张之中，令东说念主苟且也让东说念主在无法独霸的非理性中温存。”[19]
中国笑剧片从早期的滑稽短片入手，从杂耍缓缓走向艺术。杂耍成为现代滑稽打闹笑剧电影中被移植和融入的要津类型元素，组成了滑稽打闹笑剧电影的中枢特质。
2.“动作笑剧”的展示性呈现
现代滑稽打闹笑剧和早期滑稽短片都具有浓烈的笑剧表情和打闹派头，他们故事情节浅薄，不管在叙事如故拍摄上动作性都极强，致使以夸大东说念主物动作的表情出现，在凸起电影的动作性特性的同期，加强了故事性，以描绘东说念主物形象。
中国早期滑稽故事短片，情节直爽，东说念主物类型化凸起，不预防东说念主物联系和东说念主物热情的形容，东说念主物仅仅动作、笑料和噱头的载体，“创作的主要样式，是以打趣为基本特征的打闹笑剧”[20]。《活无常》写一个无赖得知邻居家新娘要回娘家，便假扮无常，埋伏在肩舆经过的中途，恰遇大风，无常出现，轿夫吓得四散而逃，新娘一边奔命一边乱扔首饰，无常边追边捡；《脚踏车生事》写一个女学生骑脚踏车，失慎闯入小菜场，心慌意乱中撞翻了豆腐摊，碰倒了鸡蛋筐，轧破了油篓子，搅得递次大乱；《车中盗》发扬两边寸土必争，大打起始……《滑稽大王游沪记》更是浮想联翩地让卓别林跑到上海来，作念出在马路上追汽车，与胖子打架、掷粉团、踢屁股、打碎餐具、坐通天塔种种滑稽好笑的步履。饰演卓别林的演员李切·倍儿，曾是启士东导演麦克·塞纳特影片中的副角演员。在这部影片里，他悉力效法卓别林的演技和动作特征，带有显著的好意思国启士东打闹笑剧片的钤记，同期兼具中国滑稽娴雅戏的特性。[21]
咱们今天所能看到的中国最早的影片《劳工之爱情》中，郑木工神采夸张、丰富而细致，他时而愁容满面、时而眉飞眼笑；演转移作性极强，时时洋洋得意、沾沾自喜，在一个近景里，郑木工一手叉腰，濒临录像机作念大笑状，动作相当夸张和强烈。这少许，正好投合中国市民不雅众永恒以来形成“吵杂”倾向的笑剧不雅赏热情。
现代滑稽打闹笑剧也袭取了这一传统，东说念主物的动作是夸张致使相当变形的，昭着而强烈的动作，是滑稽片的基本特征之一。扑跌、厮打、驱驰、追逐，成为了滑稽打闹笑剧中常见的动作场合。尤其是追逐，是最富笑剧颜色和最具病笃感的典型动作场合，追逐场合不仅使东说念主物在跑动中充分展示性格，情节发展更为病笃狠恶，况且跟着东说念主物的跑动，不错展示愈加盛大的场景。
《三枪拍案称奇》中，心虚心软的李四、变态爱惜雕悍的王二麻子、野心忽视的杀手张三等东说念主物指称，均是单一性格标志化的缺乏能指，其打算是让位于东说念主物的笑剧演出和故事的笑剧情节的展现。东说念主物的形象塑造充满笑剧张力，颜色秀好意思的服装、歪邪的发型，展示性的滑稽演出，动作夸张、戏剧性强。《任意的石头》、《任意的赛车》等任意系列中大量的追逐、厮打镜头，《任意72小时》里在房内追逐打闹的剧情，都联想得动态统统、闹热超卓。
《分手巨匠》更是一部搞怪和噱头拼贴充分的笑剧，男主角造型乖癖，动作演出夸张性统统，狂轰滥炸的动作展示，奠定了整部电影滑稽打闹的基调，这部以丰富朴直的肢体讲话手脚主要演出表情的笑剧电影，在《泰囧》之后把滑稽打闹笑剧陆续往前鼓舞了一大步。
在滑稽打闹笑剧中存在的动作演出和动作展示，形成了一种不以笔墨和念念想为主而是以动作性和视觉展现为主的各人文娱领域，这个各人文娱领域提供着全球化时期不同种族、不同地域、不同阶级的趋同性体验。这种拒却深度和理性、遴荐泛泛和世俗的感官低层体验，在物资娴雅匮乏的上世纪20年代以前和百岁之后进入物资娴雅赶紧发展的现代化社会，有着不约而同之妙，都奏凯呼应着不雅众的感官享受，稳定着不雅众心思性的代偿体验。
3.污蔑与适值的叙事技能
早期滑稽短片和现代滑稽打闹笑剧电影都对种种世俗现象和东说念主物加以夸张，给以嘲讽和戏谑。于其中确立了大量的污蔑适值，穿插噱头笑料，使不雅众感到不测和惊喜，或感到滑稽而忍俊不禁。
滑稽短片中的《打城隍》写三个无赖因不名一钱到城隍庙遁藏，分别扮作念城隍、判官和小鬼，闹了许多见笑，临了骗局被揭穿，三东说念主遭到一顿毒打；《赌徒装死》写一赌徒输了钱，装死向邻居诈财，临了露了马脚；《五福临门》写五个不守清规的沙门和一个无赖的内助鬼混，恰值无赖转头，仓促间内助把五个沙门装在一只大木箱里，远离被无赖发觉后，一个一个地拖了出来。在浓烈的笑剧讨厌中，抒发善恶有报的传统主题，以期达到既不错娱东说念主特性，又大致警悟于世的作用。
一系列的铸成大错与不测适值组成笑剧元素和情节发展的叙事推能源，在现代滑稽打闹笑剧电影中也有凸起发扬。《任意的石头》在东说念主物和情节联想上有诸多适值：工艺品厂的地盘被房地产商看中，好色的影相师恰好是工艺品厂厂长的女儿，影相师可爱的女东说念主恰好是伏莽团伙衰老的女东说念主，高技术装备的海外大盗恰好被小伏莽团伙盗走密码箱。由此铸成大错串联起东说念主物和情节，使所有故事在适值中头重脚轻紊。
《泰囧》中污蔑适值矛盾突破箝制，笑点足够，徐朗在飞机上偶遇王宝，一齐上就甩不掉王宝，徐朗的打算被一齐追随的王宝在貌似或然的适值中一次次粉碎，下载图片的U盘被王宝扔了，札记本电脑被耍宝的王宝一桶水浇掉了，组成了一双张力统统的二东说念主囧途组合。
（三）低成本制片的生意共谋
类型电影存在和发展的基础和内能源即是生意利润最大化，制片商为了确保经济收益，限定制片风险，收受了中低成本制片，尽可能地缩短电影参加成本。这种生意政策在早期滑稽短片和现代滑稽打闹笑剧中完成了历时性的调和与共谋。
中国早期滑稽短片投合市民的文娱需求，以小成本直爽制作的打闹笑剧培养了不雅众对底层类型片的趣味，所表示的逐利性恰是中国电影出身之初电影本身的内容，同期亦然电影艺术、时期和生意结合的自然属性，是疏离于雄厚形态主导除外的朴直的不雅众体验。
处于笑剧初级阶段的早期滑稽短片，在发扬手法上自然 “完全效法了那时也曾趋于没落的的娴雅新戏或西方财富阶级败兴打闹的东西”[22]，但在中国电影初创期，却在西洋电影夹攻下的费力求存和迤逦发展中形成了对不雅众强烈的眩惑力。在相对朴直的生意语境下生计和发展的早期滑稽短片 “在艺术探求，艺术发扬和生意拓展等各个领域都推动了中国早期电影的发展”[23]。
张艺谋的电影《豪杰》以国内2.5亿的票房开启了中国生意电影大有顷间，其电影运作走高成本高风险高答复的生意模式，使中国电影投资和票房答复都趋向于少数大腕，生意大片的高成本运作模式难以成为主流，许多中小成本电影叛逆在存一火线上，这种样态不利于中国电影阛阓的良性发展。笑剧电影中有代表性的是周星驰的无厘头笑剧和冯小刚的贺岁笑剧，在现代笑剧电影阛阓形成较好的口碑和品牌，具有一定的票房命令力，但他们的作品更多走的是中高成本投资道路，可复制性不彊。
现代滑稽打闹笑剧电影显著收受的是中低成本投资的生意电影制片政策，有着奏凯的生意诉求，生意打算居于首位。《任意的石头》以300万的投资、3000万的票房完成了一次告捷的生意解围；《东说念主在囧途》几百万投资换来5000万票房；《东说念主在囧途之泰囧》则以3000万的投资、12.67亿票房创下了国产电影的最高票房，国内票房排行第三（排行第一的是《变形金刚》）的票房神话。其他的滑稽打闹笑剧电影也取得了很好的票房成绩，《心花盛开》11.67亿票房，《分手巨匠》6.66亿票房。
在大众文化盛行确当下，现实问题文娱化、艺术创作文娱化比“纯艺术电影”或者“作家电影”更具有阛阓缘。当下电影的主流奢侈群体是中等收入者和青少年奢侈者，他们的文化道理和奢侈遴荐，决定了对文娱性和感官体验的需求。为了投合打算不雅众群体的期待，已毕小投资大利润的生意答复，在现代滑稽笑剧电影中还引入了诸多流行元素。如“黑客”、“高技术手机”、“微博”等，同期在台词中大量使用了当下的流行用语，特地是收罗用语，如“拉黑”、“二到无限大”、“基情四射”等。
滑稽打闹笑剧在现代性后现代确当下语境中取得了经济效益的丰充，在豪华电影院的优质环境里，提供口头化、临时化、碎屑化的视觉体验，这些“爆米花电影”所呈现的表象性的、印象型的、眨眼间即逝的感受恰是不雅众所需要的心思体验和热情抵偿。
五、结语
现代滑稽打闹笑剧电影和百年前的中国早期滑稽短片世代相承，承继了其滑稽打闹的类型元素，早期滑稽短片提供的充满动感、惊喜、变化与幻想的视觉体验，发展成为当下滑稽打闹笑剧电影诙谐、幽默、吵杂的中枢特征。滑稽打闹笑剧片在现代性和后现代语境中、呈现出荒唐、拼贴、戏仿、碎屑化、牵记体验、体格文化视觉等现代化变构，这些绝妙体验的现代化标签，在早期滑稽短片中也能捕捉到似曾相识的影子，寻觅到早期电影留传住来的好意思学特征和一样的好意思学成分。
现代滑稽打闹笑剧电影，不仅不绝了早期滑稽短片和滑稽笑剧的类型传统，完成了一场滑稽笑剧势不可挡确现代回话，同期也为现代生意电影类型电影的探索和发展提供了现象和文本，代表了中国电影产业化进度发展的一种态势，指出了中国现代类型电影华贵发展的一种标的、一种可能。自然从正宗的主流雄厚形态和精英文化态度看来，这些影片的派头和道理引诟不啻，关联词对这些影片进行单方面辩白，显然是不够客不雅和公允的，亦然不合适阛阓遴荐和阛阓章程的。
透过现代滑稽打闹笑剧电影的生意告捷现象，咱们更应该暄和可鉴戒的类型元素移植，推敲可复制的生意电影政策，这更有益于中国电影在现代化电影工业坐蓐体制下的健全和华贵发展。
艺术学厕拍
Funny slapstick comedy film type of traditional and contemporary inheritance
ZhengJing
（Chongqing university college of journalism，Chongqing Shapingba，401331 ）
Abstrct: Contemporary film market， funny slapstick comedy type is gradually won the box office， becoming the dominant and remarkable types， its esthetics characteristics and form elements， as early as a hundred years ago China film pioneer period comedy clips can be tracking， tracing， contemporary funny slapstick comedy film， the continuation of the early type of short humorous funny slapstick type the traditional， in the contemporary context type elements on the dominant pass and amplification， explore the early funny short film in contemporary funny slapstick comedy genre film in the transplant， Noah dielectric and into the type， direction and type of construction to the market Chinese modern commercial development of movies， with diachronic and contemporary significance.
Key Words: Funny slapstick comedy movies， funny video， types， juggling， action