岁末年头，一位名叫宋智雅的韩国网红调教 telegram，凭借在恋爱综艺《独身即地狱》中的“暴露言论”火爆全网。而跟着热度越来越高，有网友扒出宋智雅疑似穿伪物，1月17号，宋智雅在ins上承认《独身即地狱》中所穿的部分衣物如实为伪物，并发出了手写说念歉信。一边在节目表里营造大族令嫒东说念主设，一边又对“创作权和著述权的无知”说念歉，“恋综天菜”宋智雅还没来得及发表更多“撩男语录”，就要靠近东说念主设坍塌的危机。

《鱿鱼游戏》之后，这档由Netflix操刀的韩国脉土化恋爱综艺节目《独身即地狱》再一次引起收视怒潮。而此次的流量密码除了Netflix购买的高宗旨节目形势，便是获胜打造了可儿又性感的“拽姐”宋智雅。

节目启动的五位男嘉宾，有三位都在第一天晚上将她视为满意对象，一句“欧巴”让男嘉宾坐窝嘴角上扬。九天八晚的录制期间，她三次组队获胜，取得乘坐直升飞机从“地狱岛”前去“天国岛”享受总统套房的待遇，在不行重迭聘任的要领下，成为获胜次数最多的嘉宾。

素东说念主群像节目容易使不雅众堕入“分不清脸”的不雅看体验，是以恋综节主张讲解遍及以女一、男一、绿茶姐、健身哥等标签定名，而宋智雅则成了为数未几的在讲解中也能领有“名字”的嘉宾。

在她的艳丽下，一入手取得好感的姜素妍成了“反面讲义”，有异性缘的申芝燕第一晚投票一票未得，拽姐宋智雅在节目中登峰造极地大杀四方。在节目外，好意思妆博主有计划她的妆容，前卫博主复刻她的穿搭，更厚感情民众征集她的语录汇总成“撩男攻略”，新一代“拽姐”迟缓起飞。

一场成本与期间的阳谋速即上场。宋智雅停更八个月的微博账号，在第一期节目播出五天后文书牵挂。随后12月28日，宋智雅在B站账号更新了一期Vlog。29日，宋智雅入驻小红书，不到24小时圈粉60万。1月13日，入驻抖音，迄今收尾发布了一条视频，粉丝量达到154.8万。短短一个月内，仅在国内的酬酢平台上，宋智雅累计涨粉五百多万。更有媒体爆出，宋智雅小红书的一条告白报价60万，品牌代言费上升到200万—250万之间。

争议和追捧相伴而来，脚本、营销、雌竞……除了营销与反营销的强烈招架，围绕在宋智雅身上的话题也从节目自己宿命般地上升到两性干系的探讨。这么一位深谙营销门说念、决策勃勃的“大网红家”巧合踩中了如今东亚文化圈稀缺的女性价值，诚然不值得一比一效仿，但背后的逻辑值得深想。

假定这种追捧是营销，那么成本和商场依然把拽姐东说念主设当成了新一轮的流量密码；假定这场狂欢中真的存在大宗“自来水”，评释的问题只多不少：不少东说念主招供了这种雌竞环境中的倚势凌人。

归根结底，当咱们在计议宋智雅的颓败摆脱时，真的跳出了男性注视了吗？

男性注视的计议在影视创作中由来已久，而况频频伴跟着“死字女性”“父权社会”等对立显著的语境。在这种环境中出身的宋智雅似乎突破了固化想维，她似乎领有颓败审好意思，撩一撩头发爽脆说出“这里莫得我可爱的类型”，而况这种拽姐形象还不是个例，在近期的国产影视剧中亦然有迹可循的。

国产影视剧《小敏家》中秦海璐饰演的李萍，功绩有成的中年富婆，情切男儿成长，八卦前夫恋情，在丈夫反水、公司停业的双重打击下，聘任带着丈夫的私生子重新再来，这个若干会被骂“圣母心泛滥”的举动，在秦海璐的演绎下垂手而得的取得了不雅众的海涵，也塑造了一个复杂多面的“拽姐”，或者说“拽妈”。

相似更相宜“拽姐”界说的还有《爱很厚味》中王菊饰演的夏梦，帮闺蜜在仳离现场怼小三，在专科规模吐槽脚本陈旧，遭受可爱的男孩表白参议“目下亲你会不会……”时径直说“不会，亲！”，还会在剧中自黑“目下连女团都入手演戏了”。这部30+都市女性群像戏，责任、恋爱、生活什么都没逗留，在豆瓣开出了8.4的高分。

再往前推，《司藤》里才略和武力值都在线的司藤，不谈恋爱能活得申明鹊起，谈了恋爱也莫得东说念主设坍塌；《出乎预料的假期里》不按常理出牌的榴莲，将母亲的骨灰暂放在花盆里当养料；越来越多的非典型女性东说念主物出现，影评自媒体切片绸缪对近几年的女性形象曾这么总结说念：“一种东说念主性的复杂调教 telegram，一种对女东说念主身上不同社会属性的呈现，才是一个好的女性扮装所应该具备的。”

从这小数起程，反不雅宋智雅身上的矛盾感便不难归并。比拟而言，宋智雅受争议的点就在于女性的高光时刻出目下一档恋爱综艺里，也便是这场追捧的吊诡之处：女性价值的体现仍然莫得逃离两性干系的设定。这简略是“拽姐”形象最容易劝诱的战场，却不是迥殊旨的参考谜底。

来自男性的逸想注视也并非都备全然是贬义，港片中夺东说念主心魄的好意思大多出自男性导演之手，《状貌年华》中张曼玉32套旗袍的唯妙之好意思、《赌圣2》中邱淑贞炎火红唇的浓烈之好意思、《胭脂扣》中梅艳芳孤冷清绝的清秀之好意思……在王家卫、王晶、关锦鹏等一众导演的镜头下，竖立了港片的黄金期间。

但目下咱们需要愈加丰富的女性模板，“拽姐形象”也需要更高大的界说空间。电影《兔子暴力》中，万茜饰演的曲婷，年青时是不良青娥，生下男儿后远走异域，在阴晦的色调里穿戴黄色连衣裙绰约无比，她领有在为东说念主母以外纯正的女性之好意思，诚然故事讲得一鳞半瓜，但并不妨碍意旨的抒发，更何况影片故事取材于真实案件。

电影《爱情外传》的终末，围绕一个男东说念主产生关联的三个女东说念主，新欢、前妻、闺蜜，在失去好友后的朦胧与戚然中，窝在沙发里看那场牵绊好友一世的论说古罗马期间的谬妄电影。当凡尔赛的片头曲《Outro》响起时，魁伟壮大的布景音乐闯入了一地鸡毛的本质生活，没东说念主情切晦涩难解的剧情，三个女东说念主在共享一支从屈臣氏购买的护手霜。谁又能说这不是拽姐当说念最佳的注脚。

由林心如主演并担任制作主说念主的台剧《华灯初上》也交上了可以的答卷，简略悬疑色调弱化了竞争的氛围，从第一季的找死者到第二季的找凶犯，《华灯初上》莫得苦心孤诣的恶女形象和千东说念主一面的冗长叙事，却描述了千姿百态的“好意思女”。在最易产生清秀情色的酒吧场景里，抽丝剥茧地领会了少数女性群体的生涯近况。从“女性制作家充分介入文化居品的出产经由”的角度来看，《华灯初上》无疑是获胜的。

像宋智雅那样在两性干系中阐扬得登峰造极，至多仅仅拽姐东说念主设的一面云尔，有探讨意旨的拽姐形象在国内影视剧历史上并不稀缺。

刘晓庆主演的国内早期电视剧《武则天》、江姗主演的第一部国产偶像剧《过把瘾》等经典女主都走出了探讨女性社会属性的第一步。三十年前卫循环，如今的拽姐形象还在长相、妆容、体魄谈话等外皮条目上兜兜转转，画皮不画骨的创作更难仆数，经典如《甄嬛传》也得用上挑的眼线强调王者归来的事实。

尽管如斯，这些大女主形象如故带来了某种进程上的桎梏松捆，在联想力朝着丰富和匮乏两个顶点无穷延迟时，如今的大女主脚本堕入越来越深的固定套路：必须有绸缪悱恻的恋情干线、打怪升级的副本映衬，从章子怡的《上阳赋》到周冬雨的《千古玦尘》，三金影后的魔力在国产电视剧里也得用三个男东说念主同期爱她才能得以阐扬。反而不刻意强调“大女主”形象的《山海情》，有了信得过的“大女主”意味。

拿着“大女主”脚本的宋智雅，在节目中演出了一整季拿持男东说念主的妙技，Vlog小课堂里讲的如故“什么样的女生最讨男东说念主可爱”，跟风的一众潮东说念主执着两性干系的明火又探讨了什么呢？八字眉和上挑眼线的搭配？如故宋智雅未必说起的同款宣纸饺子？连续这一想路，“智雅风”刮到影视剧创作上，带来的简略是影视审好意思的退化。

咱们天然警惕从一个顶点到另一个顶点的僵化，计议女性价值从来莫得将心心意旨拒之门外，咱们追求的女性颓败，也不是猝不及防地绕开每一个男性喜好彰显姿态，诗东说念主余秀华说，“女性主义若何了？女性主义难说念就不行让我为了一个男东说念主而哽咽了吗？”

也许从一入手“大女主”或者“拽姐”的意旨就不纯正。在“大女主”的语境下，女性价值的计议权看似牵挂到了女性自己，实则是在主流风向里进行了名为“颓败摆脱”的包装后被精确投放了。北大教养戴锦华更是直言：所谓“大女主”仅仅一场复刻男性逻辑的幻梦。

黄蜀芹在谈到《东说念主·鬼·情》的创作时说，女性电影就像是在一个民俗了坐南朝北的建筑里开了东西向的窗。《东说念主·鬼·情》是黄蜀芹1987年出品的剧情片。二十多年以前，现代影视剧探讨的主题发生变化了吗？

华中师范大学教养、影评东说念主毛尖在采访中提到：“回头看国产影视，一些社会主义时期并不相称强调女性主义的电影反而相称了不得，比如《李双双》《女剪发师》《万紫千红老是春》，尽管女性问题仍然在家庭和男女干系之间伸开，但毫不会在小情小爱上盘旋。每个女性扮装都既是我方的主东说念主公，亦然别东说念主的弹幕，她们彼此隐喻、彼此加持。每个东说念主都莫得相称强调个性，她们有令东说念主愉悦的群体作风和形势。比拟之下，咱们今天的一些女性影视作品，真的有些好意思学倒退。”

从左至右：《李双双》《女剪发师》《万紫千红老是春》

另外需要警惕的是，宋智雅们不是莫得东说念主设翻车的风险。在信得过有作品、有实力的大咖眼前，靠身体、仪容、氛围感等营销出来拽姐们剩下的唯有丽都的自得。

拽姐风的次收效应无处不在，收割女性心情价值的镰刀依然悄然举起。纯欲、甜酷包括拽姐东说念主设频出的背后，是商场挖掘了更多女性独到的闪光点，亦然成本找到的另一种消耗主义输出渠说念。

与其说这是女性意志的深度醒悟，不如说是找到了耽改被叫停之后影视综艺新一轮的金钱密码。

比起宋智雅，另一个颇受国内影评东说念主深嗜的韩国女演员金敏喜显著愈加丰富立体。韩国的公论环境中，她屡次与献媚过的男演员恋爱，全民嘲弄男神“恋丑”；她高调文书与已婚导演热恋，即使柏林影后加身也被追着骂。咱们不主张有说念德污点的感情不雅，但咱们需要有弹性的计议空间。无论是宋智雅如故金敏喜，无论是韩流如祖国潮，需要共同胁制的是以此作念文章的东说念主或群体。

经济基础决定表层建筑，在影视剧商场上相似适用。不雅影东说念主群中女性地位提高是扭转商场导向的身分之一。算作一个消耗者，女性话语权在所有流行文化工业当中有着显著普及，是以有越来越多的流行文化居品谄媚这种趋势被创造出来，大女主、耽好意思、甜宠剧都在这个框架内。但这种由消耗技术所守旧，为了消耗主张而出产的东西，又能在多猛进程上反馈女性本质？

打着第一部聚焦茕居女性安全问题的翻拍电影《门锁》，更像是贩卖女性茕居忌惮，女主在面对未知危机不不平、不报警的一系列操作被网友冠以“降智行动”，试图从电影中共情的女性不雅众，眼睁睁看着后半段朝着越来越不本质的场所发展。包贝尔执导的《阳光姐妹淘》，一出为身患绝症的好友寻回芳华回忆的剧情片，在“抄功课”式的翻拍中，莫得“girls help girls”的感动，唯有烂俗的撒狗血套路。

突破这种以女性电影为名且由来已久的偏见，致使比跳出男性注视愈加费力。戴锦华教养觉得，电影行业在变成经由中成为了一个顶点男权的产业，从产业结构、营业构造、劳能源结构意旨上来说，成为一种结构意旨上的父权产业。（这种结构）一直在松动，但莫得信得过意旨上的更正，向好的身分之一便是宇宙范围内，文化产业中，女性责任者的全场所介入。

这与毛尖教养“信得过的、未来方长”的女性主义殊途同归：女性创作家取得掌镜权，中年女演员取得银幕份额。这是与“大女主爽剧”的填塞式供给都备不同的逻辑，亦然更值得期待的将来。

影视剧里到底需要什么样的女性形象？娱乐商场最通透的责任者简略也回话不了这个问题，但总有些“形而上”的东西可以小数点联想调教 telegram，就像毛尖教养在演讲中所说：“咱们的国产剧有我方的山、我方的海、我方的感情计策和我方的宽绰弹性，就够了。”

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